ORGANI ANTICHI: Concerto di Fabio Nava a Baricella

Giovanni Simone Mayr (1763-1845) fu Maestro di Cappella in Santa Maria Maggiore a Bergamo dal 1802 al 1845 e Adeodato Bossi costruì l’organo di Santa Maria Maggiore; Gaetano Donizetti (1797-1848) nacque a Bergamo in Borgo Canale a pochissimi metri di distanza dalle officine dei Bossi e fu avviato all’Arte musicale da Mayr, prima di studiare a Bologna con Padre Stanislao Mattei e divenire ben presto uno dei massimi compositori della Storia; Vincenzo Antonio Petrali (1830-1889), cremasco di origine, fu anch’egli attivo per lunghi anni a Bergamo come organista di Santa Maria Maggiore e docente all’Istituto Donizetti ed ebbe occasione di progettare e collaudare molti organi costruiti da Adeodato Bossi. Non direttamente legata ad Adeodato sembra essere invece la figura di Francesco Almasio (1802-1871), musicista milanese di cui lo scrivente ha tuttavia recentemente inciso, per l’etichetta discografica bolognese Tactus, le opere organistiche all’organo Adeodato Bossi 1886 della chiesa parrocchiale di Leffe in provincia di Bergamo. Di Mayr, musicista di origini bavaresi trasferitosi a Bergamo, viene proposto in apertura del concerto il Gran preludio in sol minore, un pezzo dall’andamento grave e dalla scrittura severa, eseguito con il Ripieno. Il successivo Grande offertorio in re maggiore per Organo o Piano Forte di Donizetti è una trascrizione dello stesso Maestro della Sinfonia dall’opera Anna Bolena. E’ un brano brillante e di impatto che mette in risalto i colori del Bossi di Baricella, in particolare i tipici registri dell’Ottavino, della Flutta traversiera, del Clarone bassi e del Clarinetto soprani.

Francesco Almasio nacque, visse e morì a Milano, fu organista presso la Chiesa di San Fedele e presso la Basilica di Sant’Ambrogio a Milano, divenne primo docente titolare della cattedra d’Organo del Conservatorio meneghino nel 1849, incarico che mantenne sino alla morte e fu Maestro collaboratore al teatro La Scala, lavorando con Giuseppe Verdi negli anni dei suoi maggiori successi. Non a caso la musica organistica di Almasio è profondamente intrisa di melodramma verdiano ed è caratterizzata da una cantabilità ricercata e da una drammaticità intensa, sempre sospesa tra il serio e il faceto. Di Almasio vengono proposte una trascrizione dell’Eja mater dallo Stabat di Gioacchino Rossini, musicista tanto legato a Bologna, trascrizione probabilmente concepita per uso didattico e alcune composizioni originali dalla Messa Solenne per organo del 1856, che costituisce il fulcro dell’opera organistica di questo autore: il versetto numero cinque, dal carattere faceto, l’intima Elevazione e la Consumazione, brano dal carattere lieve e giocoso, ma nel contempo assai raffinato.

Concludono l’ampia parentesi dedicata ad Almasio una delicata Pastorale in sol maggiore e il versetto numero due dalla raccolta dei Cinque versetti brillanti.

Vincenzo Antonio Petrali, figura di spicco della musica ottocentesca italiana nacque a Crema, lavorò dapprima come organista alla Cattedrale di Cremona, si trasferì a Bergamo come organista di Santa Maria Maggiore e insegnante all’Istituto Donizetti, a Pesaro come docente d’Organo del Liceo musicale e ritornò a Bergamo negli ultimi mesi della sua vita, morendovi nel 1889. La sua produzione organistica, inizialmente di gusto teatrale, subì un notevole mutamento a livello stilistico probabilmente in seguito alla conoscenza ed allo studio da parte del medesimo autore della musica organistica di Johann Sebastian Bach, di cui il musicista cremasco possedeva nella propria libreria numerosi volumi.

La figura di Petrali è attualmente oggetto di una significativa valorizzazione e riscoperta, grazie alle incisioni discografiche realizzate negli ultimi anni e al ritrovamento nel 2021 di un fondo sino ad allora mai catalogato contenente numerosi manoscritti di composizioni inedite dello stesso Maestro per Organo e per altri organici strumentali e vocali ad opera del musicista bolognese Matteo Messori, docente di Organo presso il Conservatorio di Bergamo dal 2002 al 2014. Tale fondo fu donato, per volontà testamentaria di Ettore Petrali Cicognara (1875-1960), figlio di Vincenzo, alla biblioteca Mai di Bergamo nel 1961. Di Petrali sono eseguiti un Adagio per l’elevazione in la bemolle maggiore, brano di grande lirismo, che sembra aprire la strada a un modo nuovo di comporre per Organo e la gioiosa Sonata finale, che conclude il concerto con la piena sonorità dell’Organo.